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现代陶艺的内涵与特征

作者: 最新粤菜菜谱   来源最新粤菜菜谱    发布时间2019-03-16

  陶艺蕴含着浓厚的历史韵味。陶艺随着中国历史的发展而得到改进。那么,关于现代陶艺,你知道多少呢?以下是有学习啦小编为大家整理的现代陶艺的内涵与特征,希望能帮到你。

  现代陶艺的魅力

  在后工业时代的当下,过渡、短暂、偶然似乎是现代主义的一个烙印。皆因时间也从未停留在某一时刻,“现代主义”代表着我们这个历史时代特征的一种“文明的形式”,就如同封建制度是中世纪的特征一样。

  然而,正像封建制度从十一世纪到十五世纪期间并非在全世界都出现一样,现代主义在当代也不是在全球任何地方都可以见到。同封建制度一样,现代主义也因地区情况、特定文化的历史以及被引入的时期等不同而有所不同。

  中国的现代陶艺应是从属于现代陶瓷艺术文明的一支,但她更多的是在精神领域的开拓与描绘。古典主义由于内在主体性的缺乏而最终解体,在大工业革命肆虐的当下,后工业时代的来临为象征主义、浪漫主义的回归提供了必要的土壤,存在主义、未来主义在此得到了升华与凝固,现代陶艺的兴起与发展,应证了上述变化,而这一切又是现代主义麾下的重要组成部分。

  现代陶艺是一种融当代个体审美及人文观念并借助于现代技术的陶瓷艺术,她更多的则是在精神领域的开拓与描绘,这使其充满了象征与浪漫的特征。陶瓷与生俱来的古典气质与独特的命运造就了其1万多年的真实历史。她凝聚了泥土之深沉,鞍山市权威三甲癫痫病医院是哪家水之灵气,气之飘逸,最为壮观的则是融入了火的激情。

  现代陶艺的产生及其内涵与特征

  一、现代陶艺的诞生

  (一)西方现代陶艺诞生于十九世纪末二十世纪初。20世纪初,在印象派画家塞尚的方块风格和高更的原始主义神秘的感召之下,一批反叛之士拉开了现代艺术的序幕。他们纷纷阐述自己的艺术观点,并强调个人内心世界联想,颠倒时序和空间,形成了一股现代意识潮流。其中最初的艺术流派是:原始主义,立体主义,未来主义,结构主义,达达主义和风格主义,而此时现代陶艺也从传统陶瓷艺术中孕育并展露出文明的曙光。

  (二)中国现代陶艺的产生是在本世纪60年代末,从传统陶瓷艺术中脱胎而来。虽然这一批现代陶艺家们大多系中央工艺美术学院、中央美院、景德镇陶瓷学院、广州美院、西安美院的科班出身。但他们基本上还是在保持传统纯度的基础上发展与探索,其"独立性"只能是相对于历史性的功能和附属状态而言。由于艺术家长期受已形成和专注实用价值的经验模式和日趋狭窄的认识视野的影响,在很大范围内限制了人们的思维和想象力。以致艺术家的创造性努力没能获得广泛的响应。

  现代陶艺徘徊在实用领域而不能得到实质性的发展。在随后的十几年间,现代陶艺在形态样式上的装饰性突破和材质、色彩、肌理上的变化,开创了一代颇为新颖的唯美模式,然而这些与实用陶瓷形态不尽相同的但又不感觉完全生疏林芝癫痫病医院怎么样的现代陶艺作品,仍然受到"实用兼审美"观念的直接影响,其表现形式受图案语言的绘画形式所支配。

  从意识形态上看,中国现代陶艺认知的独立却是近十几年的事。当世界艺术呈现多元发展的趋势下,中国现代陶艺随着“新手工”艺术形态的发展而发展,响应新美学和审美发展要求的呼唤,中国现代陶艺迅速走出了"实用兼审美"的有限价值视野,成为一种纯粹的审美载体,具有了纯粹的艺术形态。现代陶艺家们在探索陶瓷工艺制作技术、材料的同时,力图突破传统概念上的制作程序,尽力摆脱那种局限于模仿现实绘画的羁绊中徘徊,注重于寻找现代陶艺不同于其它艺术的独特语言和在更大程序上把握和利用现代陶艺造型媒介的特性。由此来完善这个古老而又年轻的艺术形式。

  中国的70后现代陶艺家们又在此基础上进行了大手笔的批判与革新。在信息爆炸的这个年代,中国80后的现代陶艺家们则是在背叛与否定传统审美的基础上进行着审美体系的再次重构。他们在探索陶瓷工艺制作技术、材料的同时,力图突破传统概念上的制作程序,尽力摆脱那种局限于模仿现实绘画的羁绊中徘徊,注重于寻找现代陶艺不同于其它艺术的独特语言和在更大意义上把握和利用现代陶艺造型媒介的特性。以此来完善源于古老而又永远年轻的艺术形式,从这个意义上说,现代陶艺的确是前无古人的相对独立了。

  二、现代陶艺的本质

  (一)所谓的中国现代陶艺其实是对中国传统陶瓷艺术光辉的反抗,这其中包含着传统的思维济宁什么医院看癫痫模式及审美需求等人文因素。现代陶艺提倡的是观念的不断更新和发展,从而提升和转变人的思维,从而促进着社会的发展,这也是所有新艺术、新风格的前提。但这并不与继承中华民族血统有着本质上的矛盾。

  (二)关于传统:这个问题在世界现代陶艺史上恐怕也只有中国在旷日持久地讨论,原因很简单,除中国外恐怕没有哪个国家如中国这样具有深厚而优秀的陶瓷文化遗产,并对世界产生过巨大的影响。但传统文化的丰厚对现代陶艺家们来说既是个优势也是个“包袱”,我们既不可能像美国那样“轻装”上阵,也不能像日本那样走一种先拿来后改良的折衷主义的路子。

  所以,直面传统,向传统学习,就有一个取舍的问题。中国艺术有秦汉的雄强,有唐的大度,有宋的严谨,元的豪放,明的优雅,还有清的精巧等等。但若将这些优秀的传统审美直接拿来表述今日的审美需求,那定是一种历史的尴尬。这种当代审美需求在新的时代和新的环境中需要得到新的阐述。中华五千年文明是华夏儿女们艺术创作和审美的坚实积淀,并且是经久不哀的。没有传统的国民,其作品缺少一份渊源才情之"气"。我们有着相对先天的优势,丰富的材质、独特的技巧、文化的积淀。要发展,风格需要变,技艺需要新,观念更应该跟上时代。传统文化的积淀最终会在艺术作品留下抹不去的痕迹,这就是艺术的真实。相反对自身传统的完全否定,带来的未必是现代陶艺的繁荣,反而会失去艺术生命的立足之本。

  (三)从某种意义上来说现代陶艺也是现代陶艺家们用驻马店癫痫治疗权威医院在哪以创作的一种手段,它既是物质的产品,又是精神的产物。在材料、技术领域里,他脱胎于古老的陶瓷艺术,同时,广泛地运用于现代艺术的创作观念及创作手段,体现着现代人的审美需求,并且受到现代科技成就的影响,从而产生了一部分审美不顾其用途、功能,而纯粹表现自我个性与风格的作品。

  (四)在当前我国以经济建设为中心的基本国策的大背景下,现代陶艺的观念必定要与走向工业化或新型工业化道路的大工业化生产进行有机的融合,以达到繁荣和促进社会经济发展的目标。现代陶艺观念的依托点则是我国现代陶瓷产品设计、工业产品设计、建筑和环境等产业。

  中国现代陶艺虽起步较晚,但在国内已经取得了长足和可喜的进展并前景光明。但不容自足和乐观。与西方现代陶艺发达国家突飞狎进之势相比,差距依然巨大。虽然辉煌的中国传统陶艺对世界陶艺发展有过卓越贡献,然而优势地位已经丧失。这一方面反映了陶瓷文化形态在世界崛起并借助工业化力量而突飞猛进,一方面也反映了我们对这种文化形态的建设缺乏持续的重视和审时度势的认识推进。今后的中国现代陶艺创作应注意解决好继承与创新的问题,关注现实生活,吸收现代文化艺术新思想、新观念;走与现代科技相结合的道路;要开创现代陶艺新局面,还需要一种突破精神,一种前卫实验精神。无论目前尚存怎样的问题,有一点却不难感觉,中国现代陶艺的未来是一个充满光辉的未来。作为“china”人,我们有着迎接中国陶瓷艺术的再度繁荣与复兴的坚定信念。

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